?

Log in

No account? Create an account
barucaba
11 November 2019 @ 01:21 pm

Наконец я дождалась, когда запись этого концерта появится на YouTube. Правда, пока это только одна часть - III - Rondo Allegretto в исполнении замечательного молодого, но уже всемирно известного скрипача Юрия Ревича.

Концерт для скрипки с оркестром № 3 ре минор, Op. 46

Андреас Якоб Ромберг (27 апреля 1767 — 10 ноября 1821) - немецкий скрипач и композитор.

Read more...Collapse )


 
 
promo barucaba march 6, 2016 13:39 2
Buy for 10 tokens
Музыка - это искусство звуков и каждый звук в ней имеет своё обозначение. Нота (лат. nōta — «знак», «метка») в музыке — это графическое обозначение звука музыкального произведения, один из основных символов современной музыкальной нотации. Вариации в…
 
 
 
barucaba

Как композитор пишет музыкальное произведение? Наверное, у всех этот процесс протекает по-разному, ведь и сами произведения, даже у одного и того же композитора всегда разные. И тем не менее... Что бы там ни возникало в уме автора, как бы стихийно он не вдохновлялся, как бы далеко и свободно не простиралась его фантазия, в классической музыке при воплощении замысла существуют  довольно жесткие рамки, в которые ему нужно уложить своё творение.

music-279332_1280 (700x522, 70Kb)

Композиторы многих европейскийх стран, опираясь на песенность и танцевальность, вырабатывая классическую ясность и динамичность музыкального языка, постепенно формировали новые жанры циклических инструментальных произведений - такие, как классическая симфония, классическая соната, классический струнный квартет. В них большое значение приобрела сонатная форма. Поэтому инструментальные циклы называют сонатными или сонатно-симфоническими.

В сонатной форме различаются три основных раздела: это экспозиция, разработка и реприза. В экспозиции сонатной формы предстают, как правило, две основные темы, более или менее различные по характеру. Сначала звучит тема главной партии, позднее появляется тема побочной партии. Только ни в коем случае не надо понимать определение "побочная" как "второстепенная". Ибо на самом деле теме побочной партии принадлежит в сонатной форме не менее важная роль, чем теме главной партии. Слово "побочная" употреблено здесь потому, что она, в отличие от первой, в экспозиции обязательно звучит не в главной тональности, а в другой, то есть как бы в побочной. В музыке классического стиля если главная партия в экспозиции мажорная, то побочная партия изложена в тональности доминанты (например, если тональность главной партии до мажор, то тональность побочной партии - соль мажор). Если же главная партия в экспозиции минорная, то побочная партия излагается в параллельном мажоре (например, если тональность главной партии до минор, то тональность побочной партии - ми-бемоль мажор).

Read more...Collapse )


 
 
barucaba
02 November 2019 @ 11:46 pm

Рукопись эта была обнаружена в 1942 году сотрудницей музея музыкальной культуры имени М.И. Глинки Е.П. Рудаковой в подвале церкви Димитрия царевича на Крови в Угличе. На месте убийства царевича Димитрия в первые годы XVII века была срублена деревянная часовня. В 1630 году её сменила деревянная церковь, а в 1692 году была построена существующая и ныне каменная церковь. Церковь является частью Угличского музея.

Церковь_Димитрия_Царевича_на_крови (549x700, 87Kb)
Автор фото: Стряпцев В.Ю.

Read more...Collapse )
 
 
 
barucaba

horn-980x550 (700x392, 442Kb)

"...Лично для себя я бы желал сохранить свободу, свободу восхищаться тем, что мне нравится, и не восхищаться остальным; свободу считать длинным то, что длинно, неблагозвучным то, что неблагозвучно, нелепым то, что нелепо.
...Вошло в прискорбную привычку считать, что там, где есть музыкальные звуки, непременно существует музыка. В такой же мере можно было бы сказать, что литература существует везде, где болтают, живопись везде, где малюют. За музыку сходит всякая всячина..."
К. Сен-Санс. "Беседа о прошлом, настоящем и будущем музыки".
Композитор, пианист, дирижёр, органист, писатель и критик, поэт, педагог, учёный, общесмтвенный деятель - всё это Сен-Санс. Ученик Стамати по фортепиано, Бенуа по органу, Галеви по композиции. Он оставил огромное творческое наследие почти во всех музыкальных жанрах. Совместно с Сезаром Франком, Анри Дюпарком и другими стал основателем в 1871 году и вице-президентом национального Музыкального общества. С 1881 года член Института Франции, в 1893 избран почётным доктором Кембриджского университета. В нём прекрасно сочетались замечательный композиторский дар, изящный виртуозный талант и громадная музыкальная эрудиция. Очень хорошо написал о Сен-Сансе Пётр Ильич Чайковский: "Все симпатические черты его национальности: искренность, горячность, тёплая сердечность, ум - дают себя чувствовать в его сочинениях на каждом шагу"

Романс, ор. 36

Read more...Collapse )
 
 
 
barucaba
06 October 2019 @ 07:22 pm
В сочинениях Льва Николаевича Толстого мы находим немало обращений к музыке. Его философские и эстетические наблюдения над этим загадочно-необъяснимым видом искусства прослеживаются и в грандиозном романе-эпопее "Война и мир". В многочисленных описаниях музыки автор постоянно словно бы выделяет её роль в формировании определённых человеческих переживаний.

Например, описание душевных волнений, испытанных Николаем Ростовым во время пения Наташи. Здесь музыка выступает как внезапно нахлынувшее обещание счастья, призрачное и воздушное, в то же время властно вторгающееся в чувственный мир слушающего.
132921115_razdelitel (600x244, 14Kb)
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
  Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
  «И вот охота заставлять ее петь! Что она может петь? И ничего тут нет веселого», — думал Николай.
  Соня взяла первый аккорд прелюдии.
  «Боже мой, я бесчестный, я погибший человек. Пулю в лоб — одно, что остается, а не петь, — подумал он. — Уйти? но куда же? Все равно, пускай поют!»
  Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
  «Николенька, что с вами?» — спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что-нибудь случилось с ним.
  Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой было так весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. «Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю», — почувствовала она и сказала себе: «Нет, я, верно, ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я».
  — Ну, Соня, — сказала она и вышла на самую середину зала, где, по ее мнению, лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно-повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась посередине комнаты и остановилась.
  «Вот она я!» — как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
604985 (700x525, 173Kb)

 
Read more...Collapse )
 
 
 
 
 
 
barucaba
24 September 2019 @ 04:56 pm

"Гармония" в переводе с греческого означает "связь", "стройность", "соразмерность". Гармония служит критерием красоты и в различных искусствах (например, гармония красок в живописи, гармония объёмов в архитектуре, движений в танце), и в разнообразных жизненных явлениях (гармония внутреннего содержания и внешнего облика человека, гармония человека и окружающей среды, гармоническое развитие личности и т.п.).

Гармония в музыке - это важнейшее выразительное средство, которое представляет собой объединение музыкальных звуков в созвучия и закономерную последовательность этих созвучий.

Основной материал гармонии - созвучие, одновременное сочетание нескольких звуков. Как всякое живое явление в искусстве, созвучия эволюционируют, изменяются, приобретают новые формы. Виды созвучий - от древнейших образцов музыкального искусства до современных форм - представляют бесчисленное множество. Созвучия в музыке аналогичны краскам в живописи, они неповторимы и у каждого художника и несходны в различные эпохи.

Бах. I том ХТК, прелюдия № 22 b-moll

Read more...Collapse )